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巧用逆向思维简单玩转音响
发布时间:2018-12-10 17:42 访问次数:

    很多音响爱好者都有问我,音响工程是一门广泛的技术工程,好像很复杂,有没有简单实用的方法轻易对自己所爱的音响快速上手?

    我给出的答案是,没有!不过我可以和大家侃侃音响的一些简单实用的技巧,令大家在玩音响过程中,轻装上阵,少走弯路。

    现在的爱好者不管从对HIFI设备和声音的认识还是理解,比资讯并不发达的20年前根本没有进步,有的甚至倒退了。七八十年代那批刚开始玩电唱机和组合音响的人靠口口相传其成效远胜现在啊。

    下面提到的技术方法源于逆向思维,故此类应归类位音箱逆向工程,现阶段音箱逆向工程的代表是低音辅助器的用功原理,早期是迷宫箱,单一的开孔源于为了快速释放箱体内大量无序离散能量而做,但实际产生了意外的声音效果,所以不能算逆向工程,如果你没有耐心看完那是你的损失。

    一,爱好者如果处在入门阶段要先多学习相关专业知识,尤其不要盲目相信文献,国内的期刊报纸上的技术文献只有小部分是真实测试的,大部分都是为了职称评级发布的,所以基础知识很重要。

    二,永远不要认为你能以更低的价格复刻某成品,年代相差较大的才有可能,如果你手工一台的价格比批量成品还低,厂家早就倒闭了,事实是不能盲目认为的。

    下面说下音箱,一是因为重要,二是因为我会这个,电路水平只能算入门的入门。

巧用逆向思维简单玩转音响

    其实音箱是系统内最难搞,除了电路电声学外更多是声学,其用功由电转向机械动能与功放基本没区别,主要是功率的转化效率与电声信号传输,但是最后这个机械动能转话成声音缺完全是抽象化的,就是大多数人无法把声音的特质与单元机械参数对应,就算对应上了几个的也完全没有完整的如果转化成某种需求声音的整体思维方法。其中主要误区在于功放多要了解电路走向,但音箱确实逆向工程,应先考虑需求声音,什么管走什么线路其效率可达到什么标准,本质是否能产生需求,音箱是因为我要达到某种声音效果而需要其他。所以做音箱按成品的技术路子走基本没可能比成品好。多次返工后能达到其素质持平已经算不错的了。更严重的有对着仪器或软件检测结果做出来的箱子声音根本没法听的。其实我想说不管是厂家还是教材说的,除了这一箱体结构的创造者本人外,没有能真正搞明白其最终呈现的声音状态究竟是为什么。解析只是了解构造的通性,但设计者是按照自己对声音的认识。

    给大家说一个方法,有兴趣的可以从新对音箱做下了解。扬声器的运动是前后用功,前后都有声音,所以箱体的宗旨是理想状态尽可能的做到分离前后用功,最好后面的能让箱体弄消失才好。但是现实是不可能的,大多数箱体涉及都是出于设计者对某一理想化声音进行的实践,所以依据理论也就意味着无声音依据而依靠扬声器的参数涉及。大家可以认真想下,扬声器除了高中低音带来的直观差别外,剩下的就是材质居多,两个同材质的同规格的低音单元其只要都是合格产品,在同级别上几乎没有什么直观的区别,而同级别的相差参数都不会太大,其性能又不相伯仲,为什么你却能听出两个声音不同?再说依靠扬声器自身素质制作箱子的人在做的时候你首先想的是哪个参数配合哪个箱体材质就能完整还原小提琴的声音么?  答案是否定的。你最初一定是认为某种结构配合某个性能的单元应该会有某种声音效果。请你在看下,依靠单元素质类说法是不是有点本末倒置的感觉?这种本末倒置的做法会让谁高兴那就有待研究了,至少事实证明当一个成品箱商人同时单卖单元时其单元个人组装后价格远低于其成品,所以DIY看似既有利可图又满足追求,一举两得。 我问你,你见过哪个批量生产的产品价格是比同样的手工单品价格高的?简单的经济学问题,一定是做的越多价格越低,怎么可能你单独做一个的钱低于批量1万个的,如果这个说法真成立了那所有的工厂早就倒闭了,其价格根本拼不过个人手工作坊。所以理智点吧。但是怎样把手里的单元真正发挥出来可以很简单。低音基础逻辑可以依据以下2点:
    1,前后用功当无法消除一方就不要极端尝试,既然没法弄没就不要一根筋的钻牛角尖,极致到用水泥的仁兄下一次是否会考虑铸铅?
    2,用功时前后均会有声波气流产生,低频的气流与声场,声象,有直接关系。下潜越深,也就是越低的音其声音轮廓越就越模糊,一定的频率下低音呈现完全模糊的状态,此状态为有足够力量,能感觉到极其明显的气势,就像大鼓和管风琴能将沙锤三角铁等声音掩盖掉完全包裹住,包不住的是量不够,一定频率下低音轮廓化的,例如大提琴或倍大提琴在听感上有电贝司那样的声音轮廓,清晰干净的低音就是下潜深度不够。这是可调整的。如果低音你无法辨认倍大提琴原生贝司和电贝司的,除了人的因素就是单元素质不够才胡成一团而非包裹住,低音高分辨不是高清晰,准确还原清晰分辨乐器,低音有细节的是不够低量不足。

    以上为最基础的,分辨低音好坏尽量不要使用闷,厚,重的助词,不容易掌握正确方法,好低音是类似听不清的小但有大的气动不够清楚但能使你清晰分辨乐器。音乐气势出来低音在出量的情况下你必须是听不清高音的,越高的越听不见,最大的量偏上的音区应该是你听着最清晰的,能辨识部分细节(视乐器而定)此为理想状态。

    低音下潜深度不用依靠软件仪器,所有频段都可以不用,今次先说低音的。
    音箱的导向孔并不是靠计算,难道开偏5公分没有气流了?扬声器正面圆形的依据是类似扇形的360度扩大,不是说圆形扬声器这样扩散而是圆形比其他形状更解决这样的理想状态,扬声器后面的用功在低音单元上尤其明显,有明显的气流装声波,因单元本身的运动方式所致,其背后声波呈直线规矩于一点。导向孔开一个孔的目的就是以最快的速度把背后的气流转至箱体外部,在减小其压力对箱体和单元的影响同时对其加以利用,利用的表现为听觉上的音节变长,类似泛音效果,很多人都将此状态看作加强低音下潜,其实是加强了声象和音场并未让单元的音更低。严格说迷宫箱的结构主要目的是加大音场效应塑造声象气氛。到人们误把导出的小声认为是音更低,有的更解释为加强向下的低音泛音,纯属胡扯,泛音没有向下的都是向上的。所以针对箱体开孔单一低音单元直接开在背后直线中点就可以,箱体约浅孔越大,最大不超过自身磁体直径包括外壳,越深孔越小深度加深10厘米孔减小3厘米左右,大致的比例,详细要看单元整体材质性能和声音。中高音箱都不用开孔,除非全频书架为了加强低频的渲染力度。当箱体内多单元时中音就开始对低音有影响了,所以直开背后就不一定是背后的聚合点,可以靠自身听感分辨,因其性质造成聚合点位置的声音明显比其他的要更清楚紧密没有离散装。前后均可首先后面,如聚合点太靠近中因单元一般是分频点靠上造成,此状况下开前较好。低音下潜看似不好分辨,人类先天弱势区域,但可以利用其性质变通。简单说如果在不加大音量的前提下加大低音,单元低音变形的位置为其最低支持下线,但一状况可以被利用。
    以4寸单元为例
    取一4寸低音单元,随便任一多媒体低音炮均可,110直径pvc下水管道,单元如果是单磁就用30厘米左右长度水管,如果是双磁就以总高度的十倍取长。讲单元固定在水管一边,有条件的接口做下密封处理,开音乐不要用正宏波,合格产品对正宏波反应差别不大,除非等级差距大,而且你听的是音乐又不是听正宏波。用你平时听的最低的歌,用前级板或声卡等调低音,千万不要用低音炮的板,低音加大到声音变形,如有杂音同时银盆承受过载类似快不行了但又没啥事只是出现杂音,此为单元可承受的低频下限,直线造型是动能的最高效利用。 然后随便找个棉布过毛巾卷紧后塞住后口,越近越好,棉布或毛巾最好,要结实不能用吸音棉等,此时单元状态从导向孔变成密闭,堵口的材质越紧密箱体的声压越大,此时可明显听到原本出现的低音破音与音盆超载现象明显消失,再差的单元在此状态下工作均可提升最低25%以上的性能。如单元素质较高的4寸可以持平八寸。 其现象明显加大的单元的下潜深度与力量,但会消弱听觉认为的声场。    这就明显的说明增加下潜的有效方法是密闭的环境而不是开孔,但密闭的前提是箱体形状是否能为单元提供近似等效的声压,此声压要与单元正面用功同步,这样的状态是利用反相动能对单元做通向的辅助,因密闭压力把原本20W的单元马上功率提生50%甚至一倍,在单元功率提升的前提下才增加了低音的下潜深度,低音不够低的一个因素是单元功率承受不了,前用功所产生的后部能量是你从来没有认真的去感受过的。 大家可以玩玩看,享受下1秒钟4寸变变变的惊喜。 

    看到以上这些,有没有一滴受益良多?如果有何错漏,欢迎朋友或行家指教,达千音响翘首盼望与您共享音响省事!

音响 扬声器

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